BCD

Official Review

Il corpus di Basic Channel, cristallizzato principalmente nelle nove release tra il 1993 e il 1994, non va interpretato come un’evoluzione della techno di Detroit, bensì come una sua riduzione analitica. Von Oswald ed Ernestus hanno operato una de-costruzione del ritmo funzionale, sostituendo l'urgenza cinetica americana con un’indagine quasi fenomenologica sullo spazio sonoro. Filologicamente, l'importanza di BCD risiede nel trattamento del segnale. Dove la techno coeva cercava la pulizia del campionamento o la saturazione acida, BCD introduce il concetto di "audio-clutter" (ingombro audio). L’uso del filtraggio sottrattivo non serve a evidenziare la melodia, ma a creare una coltre di rumore statico. Il fruscio e il sibilo costituiscono la trama stessa del brano. È un’estetica dell'imperfezione che paradossalmente richiede una precisione tecnica estrema nella gestione delle frequenze medie. L’innesto di stilemi dub su una griglia techno 4/4 è spesso citato con eccessivo entusiasmo. Ad un'analisi più fredda, l'operazione di BCD è un'applicazione di tecniche di delay e riverbero come strumenti di architettura spaziale. Nelle tracce il minimalismo non è generoso; è punitivo. La variazione è così lenta da risultare quasi impercettibile a un ascolto superficiale. C'è una componente quasi "archeologica" nel suono Basic Channel. I dischi sembrano provenire da un passato industriale dimenticato. La scelta di masterizzare con un volume insolitamente basso, obbligando l'ascoltatore ad alzare il gain (e quindi a far emergere il rumore di fondo del proprio impianto), è una manovra metatestuale. BCD rende il mezzo di riproduzione parte della performance. È una rinuncia totale all'iper-definizione tipica della dancefloor moderna Il limite di Basic Channel risiede nella sua stessa intransigenza. Se da un lato hanno ridefinito il concetto di "profondità" nella musica elettronica, dall'altro hanno instaurato un dogma del minimalismo che ha spesso confinato la techno in un vicolo cieco di auto-referenzialità. Non è musica "emozionale" nel senso catartico; è una musica di superficie e tessitura. La forza di BCD sta in tutto ciò che ha avuto il coraggio di togliere al genere: la melodia, la progressione armonica tradizionale e, infine, la chiarezza acustica. La techno di Berlino, rischiosa per la sua tendenza a trasformare la ripetizione in una forma di stasi claustrofobica.