Rumore

RUMORE — nella teoria dell'informazione di Shannon, il rumore è ciò che degrada un segnale durante la trasmissione: l'entropia indesiderata che si oppone al messaggio. È una definizione negativa — il rumore esiste solo in rapporto a un segnale che vorrebbe essere puro, e la sua eliminazione è l'obiettivo di ogni sistema di comunicazione ben progettato. Jacques Attali, in "Bruits" (1977), rovescia questa gerarchia: il rumore è la sua precondizione politica. Ogni nuovo ordine musicale — quindi ogni nuovo ordine sociale, per Attali la musica anticipa sempre la struttura economica che verrà — nasce come rumore inascoltabile per l'orecchio del sistema precedente, prima di essere codificato, addomesticato, reso "musica". Il rumore è il segnale del futuro percepito come disturbo dal presente. La scena industrial (Throbbing Gristle, SPK, e a cascata gabber, noise, breakcore) prende questa inversione alla lettera: tratta il rumore come materiale primario da comporre, spesso deliberatamente ai limiti della soglia del dolore fisico. Non "musica fatta con rumori" — rumore che rifiuta di diventare musica secondo le regole esistenti. Il nodo iperstizionale è quasi tautologico: se ogni ordine nuovo nasce come rumore rispetto al vecchio, allora il rumore di oggi è per definizione il segnale che il presente non ha ancora gli strumenti per decodificare — precede il futuro, nell'attesa che qualcosa costruisca il codice per leggerlo. Segnale rilevato in: harsh noise e power electronics come genere a sé, teoria del suono afrofuturista (l'"aliens" come figura di chi produce un segnale che il presente non può ancora ricevere), qualunque tecnologia "prematura" respinta come inutilizzabile prima di trovare il proprio linguaggio. STATO: concetto stabile e ampiamente metabolizzato sia in teoria dei sistemi che in critica musicale — a differenza di altre voci di questo lessico, "rumore" non ha bisogno di essere difeso dalla banalizzazione: resta operativo in entrambi i registri senza perdere carica.